{"id":15848,"date":"2016-02-22T13:55:00","date_gmt":"2016-02-22T19:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/nofm-radio.com\/?p=15848"},"modified":"2016-02-22T13:55:00","modified_gmt":"2016-02-22T19:55:00","slug":"nationalgeograffiti-28-teoria-del-cover-2-andarse-por-las-ramificaciones-del-cover","status":"publish","type":"archivo","link":"https:\/\/nofm-radio.com\/?archivo=nationalgeograffiti-28-teoria-del-cover-2-andarse-por-las-ramificaciones-del-cover","title":{"rendered":"#NationalGeograffiti 28: Teor\u00eda del cover 2, andarse por las ramificaciones del cover"},"content":{"rendered":"

Por Christopher Nilton Arredondo<\/strong>
\n@niltopher<\/a>
\nEn una entrega pasada del National Geograffiti<\/strong> trat\u00e9 algunos puntos sobre el surgimiento del cover<\/strong> en la industria de la m\u00fasica pop<\/strong>(ular). Retomando ese episodio, me parece conveniente dar un nuevo paso hacia lo que llam\u00e9 de forma rimbombante, mamona, \u201cteor\u00eda del cover<\/strong>\u201d, una serie de conocimientos de bolsillo para apreciar un cover<\/strong> seg\u00fan sus elementos b\u00e1sicos, tanto estructurales como contextuales.
\nNuestros pasos preliminares nos llevaron a pensar en un origen multifactorial<\/strong> del cover<\/strong> en la industria (as\u00ed como a limitar su definici\u00f3n): el cover<\/strong> cubre la necesidad del autor de tocar la m\u00fasica que le gusta, as\u00ed como de declararse seguidor o transgresor de una tradici\u00f3n; tambi\u00e9n ayuda al m\u00fasico y a la industria a posicionarse entre ciertos consumidores que pueden hallar en el cover<\/strong> cierta satisfacci\u00f3n por la novedad que implica otra versi\u00f3n de un tema conocido.
\n\u00bfPero estos factores se presentan en la misma medida en todos los covers<\/strong>?, mi sospecha es que no. Los factores tratan de opacarse unos a otros en cada cover<\/strong> que existe, por lo que suponemos (de hecho no suponemos nada, el p\u00fablico emp\u00edricamente lo sabe) que no todos los covers<\/strong> son iguales; o sea, hay de covers a covers<\/strong>.
\nIntentemos algo a\u00fan menos sistem\u00e1tico de lo que he venido haciendo; ubiquemos covers<\/strong> de naturaleza diferente entre s\u00ed y les damos nombre. Suena divertido, \u00bfverdad? Empecemos:
\nCover tradicional o de conservaci\u00f3n<\/strong>: el primero que me viene a la mente es el cover m\u00e1s simple y b\u00e1sico, un cover en el que lo \u00fanico que cambia de una versi\u00f3n a otra son los nombres de los ejecutantes y la fecha de ejecuci\u00f3n. El cover en el que la instrumentaci\u00f3n, la melod\u00eda, los acordes o los tempos cambian muy ligeramente es el cover tradicional o de conservaci\u00f3n. Seguramente los m\u00fasicos tocan este tipo de covers<\/strong> al inicio de su carrera, queriendo sonar igualitos al disco del que proviene la versi\u00f3n original. Como dije antes, puede haber una variaci\u00f3n simple, muy ligera (usar una flauta donde hay un clarinete en la original, subir o bajar la tonalidad para ajustarla a la voz del nuevo cantante, etc.), pero el tema es f\u00e1cilmente reconocible por el p\u00fablico. A este tipo de cover pertenece, por ejemplo, la versi\u00f3n del MTV Unplugged<\/strong> de \u201cThe man who sold the world<\/strong>\u201d, de Nirvana<\/strong>, donde los cambios a la versi\u00f3n de Bowie<\/strong> son m\u00ednimos.
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