{"id":26741,"date":"2018-02-07T13:13:45","date_gmt":"2018-02-07T19:13:45","guid":{"rendered":"http:\/\/nofm-radio.com\/?p=26741"},"modified":"2018-02-07T13:13:45","modified_gmt":"2018-02-07T19:13:45","slug":"pecessueltos-presenta-naked-city","status":"publish","type":"archivo","link":"https:\/\/nofm-radio.com\/?archivo=pecessueltos-presenta-naked-city","title":{"rendered":"#PecesSueltos presenta: Naked City"},"content":{"rendered":"

\u201cA Loose-Fish is fair game for anybody who can soonest catch it.\u201d<\/em> Herman Melville, Moby Dick<\/em><\/p>\n

Si la m\u00fasica se parece al mar, y lo habitamos todos, hay especies raras, que se ven poco y extra\u00f1a vez son capturadas. Aqu\u00ed surcamos las olas para hacerlos m\u00e1s evidentes.<\/em><\/p>\n

Naked City<\/strong>
\n \u00a1Vete a la mierda, esnob del Jazz!<\/strong><\/p>\n

por V\u00edctor Ben\u00edtez<\/strong>
\n@VictorH_Benitez<\/a>
\nEl Avant Garde<\/strong> ha tenido una historia complicada desde que entr\u00f3 a las categor\u00edas de la cr\u00edtica musical. Es f\u00e1cil y tentador arrojar a ese caj\u00f3n cualquier expresi\u00f3n que se aleje del mundano 4\/4 o de los c\u00e1nones de la m\u00fasica acad\u00e9mica. Algunos de los pocos escuchas de esa m\u00fasica pueden (auto) complacerse en saberse miembros de un club selecto de connoisseurs<\/em>, eternamente refractarios y petulantes. El tufillo de pretensi\u00f3n que rodea al Avant Garde ha estado all\u00ed desde el inicio y nunca podr\u00e1 desprenderse de \u00e9l. Para encanto de los freaks que amamos esa extra\u00f1a m\u00fasica, llega en 1989 llega una bofetada estridente a esta escena: Naked City<\/strong>. La banda m\u00e1s pop que haya pisado los terrenos del Avant Garde.
\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=5xC0ZvuEuMg&t=923s
\nNaked City<\/strong> es para la entrega a #PecesSueltos<\/strong> en realidad una ruta de entrada a una obra extensa, intrincada e inagotable: la m\u00fasica de John Zorn<\/strong>. El saxofonista, compositor y empresario jud\u00edo, nace en Nueva York en 1953. Inicia en los 70 en el mundo de la composici\u00f3n de m\u00fasica contempor\u00e1nea publicando discos en la disquera local Parachute<\/strong>. En 1984 lanza el Big Gundown<\/strong><\/em> con piezas de Ennio Morricone<\/strong> arregladas para su ensamble contempor\u00e1neo. El disco obtiene inmediatamente cierta notoriedad en los mundillos del Jazz y la m\u00fasica contempor\u00e1nea. En 1987, llega Spillane<\/em><\/strong>, en el que colabora el Kronos Quartet<\/strong> en la pieza que da el t\u00edtulo al disco. Ambos trabajos le granjean a Zorn fogueo internacional y un boleto de entrada al mainstream<\/em> del Jazz y la m\u00fasica culta en Estados Unidos con un contrato de grabaci\u00f3n con Nonesuch Records<\/strong>. De aqu\u00ed se desprende el proyecto Naked City<\/strong> que durante unos cinco a\u00f1os habr\u00eda de conseguirle a Zorn la exposici\u00f3n que nunca ha recobrado con alg\u00fan otro proyecto.
\nNaked City tuvo una formaci\u00f3n de alt\u00edsimo octanaje de inicio a fin: John Zorn<\/strong> en el saxof\u00f3n alto; Bill Frisell<\/strong> en la guitarra; Fred Frith<\/strong> en el bajo; el maestro Wayne Horvitz<\/strong> en los teclados , y Joey Baron<\/strong> en percusi\u00f3nes. Yamantaka Eye<\/strong> y Mike Patton<\/strong> contribuyeron en la secci\u00f3n vocal intermitentemente durante el tiempo activo de la banda. El primer disco presenta el estilo de collage<\/em> desenfadado que mantuvo en todos sus discos. Los saltos de g\u00e9neros van del Punk, Metal, Noise, Country, Hardcore<\/strong> y cualquier otra categor\u00eda absurda que se venga a la mente. Las versiones par\u00f3dicas de algunos g\u00e9neros m\u00e1s tirados al pop recuerdan las extravagancias zappianas, pero a diferencia del maestro Frank Zappa<\/strong>, Naked City no trata con desprecio esa vena popular. Las dislocaciones e irrupciones se suceden violentamente, desesperan, son extenuantes a pesar de la brevedad de las rolas, pero con todo aquello, es imposible iniciar el \u00e1lbum y detenerlo. Es simplemente demasiado entretenido y divertido; o como lo pusieron alguna vez en alguna cr\u00edtica perdida por ah\u00ed: el Avant-Garde nunca hab\u00eda sido tan accesible.
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\nLas amplias audiencias y el prestigio que vinieron despu\u00e9s del primer disco de Naked City le dieron a John Zorn la palanca para querer imponer a Nonesuch Records una l\u00ednea est\u00e9tica mucho m\u00e1s violenta en las im\u00e1genes que acompa\u00f1ar\u00edan los discos subsecuentes. La disquera se niega a darle esas libertades a Zorn y la relaci\u00f3n termina amargamente. A partir del Torture Garden<\/strong><\/em> (1990) Zorn da la espalda a las disqueras del mainstream<\/em> al publicar el \u00e1lbum desde Shimmy Records<\/strong> y luego, el sello propio, Tzadik Records<\/strong>. Las miniaturas enloquecidas que conforman el Torture Garden<\/em> son decididamente m\u00e1s crueles. Se percibe una respuesta tajante a la recepci\u00f3n que tuvo aqu\u00e9l primer disco de la banda; es como si Naked City se resistiera al esnobismo que rodea al Avant Garde y a sus peque\u00f1os arribistas. Incluso en el mejor de los \u00e1nimos, mientras uno escucha el disco y \u00e9ste parece aterrizar en un desarrollo mel\u00f3dico m\u00e1s amable, cuando uno piensa: \u201c\u00a1co\u00f1o, por fin un solo!\u201d, la canci\u00f3n se desvanece y llega el siguiente esperpento a gritarte: \u201c!Vete a la mierda, esnob del Jazz!\u201d
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