{"id":30435,"date":"2019-01-24T15:06:32","date_gmt":"2019-01-24T21:06:32","guid":{"rendered":"http:\/\/nofm-radio.com\/?p=30435"},"modified":"2019-01-24T15:06:32","modified_gmt":"2019-01-24T21:06:32","slug":"pecessueltos-presentan-nobuo-uematsu","status":"publish","type":"archivo","link":"https:\/\/nofm-radio.com\/?archivo=pecessueltos-presentan-nobuo-uematsu","title":{"rendered":"#PecesSueltos presenta: Nobuo Uematsu"},"content":{"rendered":"

\u201cA Loose-Fish is fair game for anybody who can soonest catch it.\u201d<\/em> Herman Melville, Moby Dick<\/em><\/p>\n

Si la m\u00fasica se parece al mar, y lo habitamos todos, hay especies raras, que se ven poco y extra\u00f1a vez son capturadas. Aqu\u00ed surcamos las olas para hacerlos m\u00e1s evidentes.<\/em><\/p>\n

Nobuo Uematsu<\/strong><\/p>\n

por Albert Weber<\/strong>
\n@AlberthusWeber<\/a><\/p>\n

Nobuo Uematsu<\/strong>, el compositor que escribi\u00f3 el soundtrack de la ni\u00f1ez y adolescencia de tantas personas, naci\u00f3 en 1959 en la prefectura de K\u014dchi, Shikoku<\/strong>, en el sur de Jap\u00f3n<\/strong>. Pareciera que su lugar de nacimiento estuviera predeterminado para todo lo que har\u00eda posteriormente. La abundante zona boscosa, llena de majestuosos r\u00edos y monta\u00f1as, pareci\u00f3 alimentar la temprana fantasiosa mente del peque\u00f1o Nobuo-san. Uematsu siempre ha confesado en entrevistas que de ni\u00f1o presenciaba eventos extra\u00f1os e inusuales para el esp\u00edritu, eventos sobrenaturales tanto solemnes como tenebrosos, y eso configur\u00f3 una sensibilidad y apreciaci\u00f3n del mundo que lo llev\u00f3 desde el inicio al terreno creativo<\/strong>.<\/p>\n

A principios de los a\u00f1os setenta, Nobuo-san consum\u00eda fuertes dosis de rock progresivo como Emerson, Lake & Palmer<\/strong> o King Crimson<\/strong>. Para \u00e9l representaban un fondo musical perfecto a la majestuosidad de los paisajes naturales que rodeaban su cotidianeidad. En 1972 escuch\u00f3 un disco que marc\u00f3 su vida para siempre: Honky Ch\u00e2teau<\/strong><\/em> de Elton John<\/strong> revolucion\u00f3 su cabeza a tal manera que introdujo tem\u00e1ticas conceptuales que nunca antes hab\u00eda experimentado. De forma obsesiva, carbur\u00f3 la incepci\u00f3n del objetivo \u00fanico en su mente: Nobuo-san estaba destinado a ser m\u00fasico profesional.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Artista \u00e1vido<\/h2>\n

A sus 24 a\u00f1os, Nobuo-san se mud\u00f3 a la capital nipona y busc\u00f3 por doquier d\u00f3nde desenvolver su hambriento talento. Pero la situaci\u00f3n laboral de posguerra<\/strong> no era nada generosa. El condado de Shikoku<\/strong> donde naci\u00f3, al ubicarse en una isla apartada, estaba verdaderamente aislado de las redes comerciales y conexiones laborales de grandes centros urbanos como Tokio o Kioto. Solo y con muy pocos ingresos, Nobuo-san trabajaba medio tiempo en una tienda de instrumentos usados y ah\u00ed grababa diario demos<\/strong> con equipo precario bajo disciplina de hierro. Estos demos eran mandados posteriormente a cualquier disquera que estuviera dispuesta a recibirlos, pero jam\u00e1s hubo respuesta alguna.<\/p>\n

La ventaja de haberse mudado en este periodo al concurrido distrito de Ueno<\/strong> era que estaba poblado de artistas y m\u00fasicos \u00e1vidos de espacios laborales alternativos. La desenvuelta capacidad social de Nobuo-san le permiti\u00f3 prontamente relacionarse con j\u00f3venes de todo tipo y de distintas regiones del Jap\u00f3n. Fue en este hervidero bohemio de hambre creativa y talento que conoci\u00f3 a Hironobu Sakaguchi<\/strong>, que trabajaba en una peque\u00f1a compa\u00f1\u00eda de videojuegos llamada Square<\/strong>, localizada en la misma calle de su barrio.<\/p>\n

Las ventas de los videojuegos programados en Square<\/strong> hab\u00edan sido bajas, y la empresa estaba al borde de la bancarrota. Nobuo-san fue invitado personalmente por Sakaguchi para empezar a componer la m\u00fasica de una \u00faltima entrega, que cerrar\u00eda el ciclo de vida de la empresa con un \u00faltimo videojuego de fantas\u00eda. Esta obra se llam\u00f3 Final Fantasy<\/strong><\/em>, y tom\u00f3 a todo el mundo occidental por sorpresa.<\/p>\n

Final Fantasy<\/h2>\n

El videojuego, que mostraba el desenvolvimiento de una historia fant\u00e1stica pero con un gameplay<\/em> m\u00e1s bien t\u00e1ctico y sutil, revolucion\u00f3 por completo las sensibilidades de un nicho muy espec\u00edfico y clavado de jugadores no casuales, e introdujo un nuevo g\u00e9nero que fascin\u00f3 al p\u00fablico occidental: el Role-Playing Game<\/strong>, mejor conocido como RPG. En realidad, no es ning\u00fan tema para especialistas, pues hoy en d\u00eda Final Fantasy<\/em> es una de las sagas de videojuegos m\u00e1s exitosa y conocidas del planeta. Pero uno de los aspectos m\u00e1s emblem\u00e1ticos, que se convirti\u00f3 por s\u00ed solo en un fen\u00f3meno mundial de culto dentro de la cultura digital, es la magn\u00edfica y envolvente m\u00fasica que ha acompa\u00f1ado a cada entrega desde el primer juego.<\/p>\n

Uematsu, que so\u00f1aba con componer scores<\/em> para pel\u00edculas hollywoodenses o series de televisi\u00f3n, se vio inmediatamente cautivado por su nueva vocaci\u00f3n. Al tener que musicalizar RPGs<\/strong>, repletos de segmentos narrativos y personajes m\u00e1s profundos que otros juegos, se ve\u00eda en la obligaci\u00f3n de componer m\u00fasica de todo tipo: pasajes grandiosos y cinematogr\u00e1ficos para la sensaci\u00f3n de mundo abierto en las pantallas de mapa; piezas con tonos kawaii para los personajes m\u00e1s tiernos u obscuros para los villanos; o asaltos el\u00e9ctricos y llenos de velocidad progresiva para los momentos de pelea.<\/p>\n

Este primer encargo profesional represent\u00f3 un nuevo reto para el futuro maestro compositor, que en un af\u00e1n omn\u00edvoro quiso atacar todos estos g\u00e9neros en la ahora a\u00f1eja y nost\u00e1lgica pero majestuosa arquitectura computacional de 8 bits.<\/p>\n