{"id":31509,"date":"2019-05-07T12:13:50","date_gmt":"2019-05-07T17:13:50","guid":{"rendered":"http:\/\/nofm-radio.com\/?p=31509"},"modified":"2019-05-07T12:13:50","modified_gmt":"2019-05-07T17:13:50","slug":"ballenasblancas-anna-atkins-la-primera-fotografa-de-la-historia","status":"publish","type":"archivo","link":"https:\/\/nofm-radio.com\/?archivo=ballenasblancas-anna-atkins-la-primera-fotografa-de-la-historia","title":{"rendered":"#BallenasBlancas. Anna Atkins, la primera fot\u00f3grafa de la historia"},"content":{"rendered":"

La Historia y la Naturaleza comparten un fen\u00f3meno com\u00fan de gran belleza: en ciertos momentos inadvertidos, la impermanencia se abre, ya sea en un diminuto bot\u00f3n que se desgarra en flor o en las manos de una mujer que coloca los testigos del mar en un papel igual de azul que la marea. Anna Atkins<\/strong> hizo un bello trenzado entre la historia de la bot\u00e1nica, la de la fotograf\u00eda y la est\u00e9tica visual de aquello que merece permanecer.<\/p>\n

\"British<\/a><\/p>\n

Cianotipia<\/h2>\n

La primera fotograf\u00eda de la historia<\/strong> es la imagen de unos tejados. Nic\u00e9foro Ni\u00e9pce<\/strong> la tom\u00f3 desde la ventana de su granero en Saint Loup de Varennes en 1824, utilizando una c\u00e1mara oscura y una placa de peltre cubierta de bet\u00fan. En 1842, sir John Herschel invent\u00f3 el proceso fotogr\u00e1fico de cianotipia, un procedimiento que consigue una copia de la imagen original en azul de Prusia o cian. Con una soluci\u00f3n acuosa fotosensible, se impregna un material, usualmente papel. Sobre \u00e9l se colocan los objetos de los que se desea obtener una imagen y se expone a luz ultravioleta. Dependiendo de su densidad, los objetos dejar\u00e1n pasar suficiente luz al soporte que. al contacto con los rayos UV, se tornar\u00e1 color cian.<\/p>\n

Un gran amigo de sir Herschel era John George Children, conocido qu\u00edmico, miner\u00f3logo y zo\u00f3logo ingl\u00e9s. A pesar de haber inventado el cianotipo, no fue Herschel el primero en explorar esta t\u00e9cnica, sino Anna Atkins<\/strong>, la hija de Children. Anna naci\u00f3 en Tonbridge, Kent, en 1799, qued\u00f3 hu\u00e9rfana de madre al nacer. Creci\u00f3 muy cercana a su padre y su trabajo, aunque desarroll\u00f3 un inter\u00e9s propio por la bot\u00e1nica. Cuando sin John Herschel les mostr\u00f3 a Children y a Atkins su invento, Anna inmediatamente puso manos a la obra y utiliz\u00f3 el proceso para refinar los resultados de la clasificaci\u00f3n de algas que hab\u00eda comenzado a ilustrar con dibujos. Gracias a la precisi\u00f3n que los cianotipos ofrec\u00edan, logr\u00f3 publicar varias entregas de su serie British Algae<\/strong><\/em>, un cat\u00e1logo ambicioso y bello del cual se conservan muy pocas copias.<\/p>\n

\"British<\/a><\/p>\n

La primera fot\u00f3grafa de la historia<\/h2>\n

Los fotogramas de cianotipos de algas son los primeros de su tipo. El juego entre la fotosensibilidad del material y el objeto retratado, hace de Anna Atkins la primera fot\u00f3grafa de la historia<\/strong>. Es posible que antes otra mujer haya probado plasmar im\u00e1genes con daguerrotipos o alg\u00fan otro derivado del proceso que le permiti\u00f3 a Nic\u00e9foro retratar sus tejados. Sin embargo, Anna Atkins fue la primera en hacerlo con suficiente constancia \u2013y recursos\u2013 para ejercer la t\u00e9cnica m\u00e1s all\u00e1 del oficio. Su obra tiene gran valor de archivo, ya sea como cat\u00e1logos que plasman y clasifican especies bot\u00e1nicas para retratar la biodiversidad, o como muestra de una visi\u00f3n est\u00e9tica, donde el retrato de algo tan peque\u00f1o y fr\u00e1gil como una flor o un alga, puede tener la belleza de un microcosmos representado<\/strong>.<\/p>\n

\"British<\/a><\/p>\n

La edici\u00f3n completa de British Algae<\/strong><\/em> constaba casi de cuatrocientos fotogramas. Concebidos en fasc\u00edculos, Atkins los distribu\u00eda por sus propios medios a amigos, conocidos, librer\u00edas e instituciones, con recomendaciones adjuntas para su encuadernaci\u00f3n. Todo este trabajo era realizado sin remuneraci\u00f3n econ\u00f3mica, pues Atkins gozaba de una posici\u00f3n que le permit\u00eda trabajar solamente por amor a la ciencia y no por necesidad. Era importante para ella que su trabajo se conociera, pero no por ser ella la autora. De hecho, firmaba \u00fanicamente con sus iniciales, A.A., lo que llev\u00f3 a un acad\u00e9mico del siglo XIX a interpretarlas como Anonymous Amateur. Fue hasta los a\u00f1os 80 del siglo XX, gracias al historiador y curador Larry S. Schaaf, que el trabajo de Atkins se reconoci\u00f3 p\u00fablicamente. Antes de eso se consideraba a The Pencil of Nature<\/strong><\/em>, obra de Henry Fox Talbot, el primer libro ilustrado con fotograf\u00edas.<\/p>\n

En Sun Gardens<\/strong><\/em>, libro donde Schaaf cuenta la historia de Atkins, se asegura que Fox Talbot y ella intercambiaron resultados de sus publicaciones y los procesos de su trabajo, pues m\u00e1s que adversarios fueron colegas. Sin embargo, no es de extra\u00f1arnos que solamente el trabajo de H.F.T. haya sido celebrado y mantenido de forma constante en el radar de la historia de la visualidad. Y es curioso porque, a pesar de que Anna Atkins firmara \u00fanicamente con sus iniciales, todas las \u00f3rbitas de su trabajo indican un claro centro hacia ella \u2013las colaboraciones con su padre, la clara relaci\u00f3n con Herschel, la comunicaci\u00f3n con pares como Fox Talbot y su conocido inter\u00e9s por la catalogaci\u00f3n de estas especies.Y curioso quiz\u00e1s no sea la palabra, pero me cuesta escribir las razones por las que ella, como muchas otras, pas\u00f3 desapercibida.<\/p>\n

Cuidado azul<\/h2>\n

Conoc\u00ed la belleza de Anna Atkins un d\u00eda que investigaba sobre los cat\u00e1logos de plantas que hizo Emily Dickinson y los bell\u00edsimos dibujos bot\u00e1nicos de Beatrix Potter<\/strong>. Con la fascinaci\u00f3n que me caus\u00f3 su trabajo, decid\u00ed escribir un gui\u00f3n de radio para el Hotel Panorama<\/strong> que describiera una posible experiencia visitando jardines que salieran de sus p\u00e1ginas. Aqu\u00ed comparto un pedacito del texto que hice para Atkins, con mucha admiraci\u00f3n y respeto, agradecida con ella por el cuidado azul, y con ustedes por leer.<\/p>\n

Te detienes frente a un estanque azul profundo. Las ondas del agua se extienden como arrugas en el papel de una animaci\u00f3n cuadro por cuadro.Te acercas a ver tu reflejo y te sonr\u00ede una sombra parecida a ti. Puedes ver una danza dentro del estanque. Algas blancas que se mueven muy sutilmente al ritmo de las ondas de la superficie. Este es el ojo de agua de Anna Atkins. Ella es considerada como la primer mujer en tomar una fotograf\u00eda y publicar un libro de im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas.<\/p>\n

La invenci\u00f3n del cianotipo cambi\u00f3 su vida. Mientras la mayor\u00eda de los fot\u00f3grafos lo utilizaban para registros arquitect\u00f3nicos, Atkins decidi\u00f3 plasmar los distintos tipos de algas que encontraba en su investigaci\u00f3n bot\u00e1nica. El resultado est\u00e1 en este estanque de papel.<\/p>\n

Tu mirada se pierde en las impresiones blancas sobre azul que se mueven con cadencia pausada. Te hipnotiza la transparencia de estas plantas y piensas en estos registros como fantasmas. Porque son impresiones de sus sombras, el reflejo del reflejo atrapado en las pupilas de Anna.<\/p><\/blockquote>\n

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Ana Mart\u00ednez de Buen – @Anamdb<\/a><\/strong><\/p>\n

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